Poppy: um conto comovente de duas vidas quebradas

Poppy continua sonhando em encontrar esse homem em uma biblioteca. Ela está se esforçando para identificar essa pessoa, mas não consegue. Na realidade, ela fica olhando para a biblioteca de seu marido e uma cadeira vazia, porque ela sente muita falta dele. Este foi outro ponto a enfatizar no ângulo da solidão ', diz o diretor Sudharshan Narayanan.

Enquanto Poppy insiste que Aditi se junte ao coro da escola, apesar de seu problema de fala, Aditi cutuca e incentiva Poppy a compartilhar seus sonhos.

Dentro de uma biblioteca indefinida e estranhamente silenciosa, a atenção de uma mulher é atraída por um homem que entra e se senta em frente à dela. Enquanto ela deseja que ele encontre seu olhar, o toque de um telefone celular a pega de surpresa. Em pouco tempo, as pessoas começam a olhar para ela com raiva. A cena corta para uma mulher idosa acordando com toques persistentes de seu telefone. Ela estava sonhando.

Do outro lado da linha está seu filho ausente, prometendo telefonar, visitá-lo em breve - uma conversa habitual que deixa transparecer o fato de que a mulher não está apenas sozinha, mas também terrivelmente solitária. Sua vida é estabelecida em uma série de tomadas subsequentes que a mostram passando o dia em uma pitoresca zona rural de Kerala. Quando ela percebe que uma família se mudou para o bairro, você pode dizer que ela está satisfeita. Mas ela está hesitante em conhecê-los. Cuidada por uma empregada doméstica, ela passa os dias tomando café, cuidando das plantas e visitando o templo. Dentro de sua casa há uma vasta coleção de livros; à noite, velhas canções em hindi fazem-lhe companhia.

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Isso está em justaposição com a vida de uma criança do quinto ano, que se mudou para a casa em frente à dela. Ela tem sua própria história - há um pai, um irmão, a foto de uma mãe colada no espelho e um problema de gagueira. Os jantares são tranquilos; a saudade de um amigo é intensa, assim como a vontade de chegar ao coral da escola.

O curta-metragem malaiala Papoula , que foi lançado no mês passado, é um novo conto de uma familiaridade improvável retratada habilmente pela sempre graciosa Leela Samson - que interpreta o personagem de mesmo nome - e o recém-chegado Nakshatra Indrajith. Duas vidas, gerações diferentes, ambas experimentando sua própria dor e sofrimento, se unem e tentam preencher os vazios um do outro. Embora o tropo não seja novo, a forma como o filme se desenrola é de uma beleza de partir o coração.

O charmoso cenário rural de Kerala joga com a sensibilidade dos personagens, pois eles encontram calor e empatia inequívocos na companhia um do outro. Mesmo quando chove, 'Poppy / Padmaja' de Samson e 'Aditi' de Indrajith encontram joie de vivre em simples tête-à-têtes sobre goiabas picadas por esquilos - que Poppy diz ser a melhor maneira de distinguir as maduras das verdes - e leite de rosa. No pano de fundo, seus sonhos persistentes e recorrentes de uma biblioteca, um homem e uma mulher ansiosos para iniciar uma conversa continuam jogando.

Mesmo quando chove ‘Poppy / Padmaja’ de Samson e ‘Aditi’ de Indrajith encontram a joie de vivre em simples tête-à-têtes com goiabas picadas por esquilo e leite de rosa.

Enquanto Poppy insiste em que Aditi se junte ao coro da escola, apesar de seu problema de fala, a criança cutuca e incentiva a primeira a compartilhar seus sonhos. As conversas são paralelas e nunca isoladas. E é por isso Papoula puxa as cordas do seu coração com um estranho torpor pós-operatório, sem nem mesmo se esforçar muito. E justamente quando o carinho começa a crescer em você, a trama dá uma cambalhota, deixando perguntas sem resposta, embora com uma estranha sensação de encerramento: você estava testemunhando do prisma de uma vida solitária liderada por um septuagenário, ou vivendo com o esperança borbulhante de uma criança quieta?

O estreante diretor Sudharshan Narayanan analisa para o indianexpress.com . A escritora Aishwarya Raajkumar escreveu uma história ambientada em Chennai, baseada em suas memórias e interações com sua avó, que se chamava ‘Poppy’, ele nos conta. Ele acrescenta: Eu nunca perguntei a ela qual era seu nome verdadeiro. Não perguntei a Aishwarya quanto da história é real e quanto dela é ficção. Eu só queria mudar algumas coisas, principalmente o cenário para o campo em Kerala. A história foi chamada de ‘ O sonho 'Quando eu recebi. Mas, depois que escrevi o roteiro, novos personagens apareceram e as personalidades começaram a mudar. Foi então que percebi que o havia escrito para ser em torno da personagem Poppy.

Enquanto o filme se alterna entre a realidade e os sonhos de Poppy - sua agonia por ter que acordar no momento em que a mulher na biblioteca fica conversando com o homem - Narayanan diz que ela realmente estava se vendo. Poppy continua sonhando em encontrar esse homem em uma biblioteca. Ela está se esforçando para identificar essa pessoa, mas não consegue. Na realidade, ela fica olhando para a biblioteca de seu marido e uma cadeira vazia, porque ela sente muita falta dele. Este foi outro ponto a ser enfatizado no ângulo da solidão.

O filme se alterna entre a realidade e os sonhos de Poppy - sua agonia por ter que acordar no momento em que a mulher na biblioteca fica conversando com o homem.

E quanto ao impedimento da fala? A gagueira fazia parte do personagem desde o primeiro rascunho. Nunca questionei ou pedi uma justificativa ao escritor, pois achei que é um bom dispositivo para brincar. Todos nós temos nossos próprios problemas e, na vida, todos queremos superá-los. Essa personagem (Aditi) gagueja, mas quer cantar. Não é irônico? Sempre queremos as coisas que não podemos / não podemos ter. No Navio de Teseu (um filme de Anand Gandhi), tem um personagem que é um fotógrafo com deficiência visual. Mas, depois que ela recupera a visão, ela não fica satisfeita com as imagens que está tirando agora. É um pouco estranho, certo? Assim é a vida, eu acho, ele diz.

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Embora os filmes regionais continuem a produzir joias, o cinema regional ainda não recebeu o devido. Como um recém-chegado, Narayanan sente que é hora de quebrar as barreiras linguais e explorar o conteúdo de todo o país. É importante que as pessoas assistam a histórias de toda a Índia. Temos sorte de ter tanta diversidade e acho que deveríamos estar fazendo um trabalho melhor em abraçá-la. Todas essas chamadas 'indústrias pequenas / regionais' estão produzindo alguns filmes fantásticos e tudo está se afogando, porque eles não têm dinheiro para comercializá-lo a um nível onde todos estão cientes.

A fotografia de Poppy foi feita por Vishnu Dev, e a música foi dada por Govind Vasantha. O filme foi finalista no KathaFest International Photo And Film Festival no Nepal e semifinalista no Jaipur Film World 2020. Ele está disponível no YouTube.