Como a fotógrafa Stephanie Cornfield chegou a Bollywood e foi desenhada por sadhus

A fotógrafa franco-americana, cujo avô fugiu dos nazistas, está exibindo suas fotografias documentais indígenas em Berlim

Stephanie Cornfield. (Crédito: Pia Torelli)

Em uma noite de nevoeiro, um homem, de costas para nós, olha à sua direita para o rio Ganga. À sua esquerda está uma pessoa falecida, aguardando um mergulho sagrado antes da cremação. Esta imagem, intitulada Antes do depois , está entre as 26 fotografias da próxima exposição Beyond the Imaginary Line (na Galerie Z22 de Berlim, de 11 de setembro a 13 de novembro). As camadas de significados surgem gradualmente. A pessoa pode ser nós, o espectador: a viajante, de pé em um ghat As calçadas de ferrovia, em sua jornada para o outro lado, à frente são aparições no nevoeiro. Stephanie Cornfield pinta com sua câmera - com pouca luz, o enigma da noite. Os personagens parecem desaparecer como fantasmas, se afastando, imagens congeladas de mulheres ou sadhus (godmen) em movimento. Luz e sombra brincam Naga Sadhus 'Corpos. Cru, nervoso, noir. Misterioso, mágico, cinematográfico, chips na mulher vivaz com um visual gótico / grunge. Como Rembrandt e Caravaggio, para ela, também, a estética do obscuro, o místico é uma atração inevitável. Essas imagens são um afastamento de seus habituais retratos de celebridades, que ganhou seus prêmios (Festival de Cinema de Veneza 2011).

Milharal empunhou suas lentes em Magh Mela em Prayagraj em janeiro, nos ghats de cremação de Varanasi e depois em Maha Shivaratri em Haridwar, onde, apesar das precauções, ela pegou COVID-19. Sua passagem de entrada: vestido como eles - todo laranja, do kurta à máscara. Estar na incrível reunião foi uma experiência marcante, ver o ritual, sentir a vibração, ouvir sons de transe. Não era fácil ser estranho e sozinho, tentando evitar a debandada, sendo apalpado na multidão.

árvore com folhas em formato oval

Vida indiana e dreadlocks-e-profundamente-sulcados homens de Deus - o Outro exótico pós-colonial - continua a ter um apelo peculiar para o olhar ocidental. É a realidade, como casamentos arranjados, graceja Cornfield. Faz parte da realidade dela agora. Ela se mudou a Mumbai na última década. É irônico que esses homens religiosos a fascinassem, ela diz, eu sou espiritual, não religioso. Todas essas guerras no mundo, divisões étnicas, tragédias terríveis são por causa da religião.

Before the After, parte da próxima exposição Beyond the Imaginary Line na Galerie Z22, Berlim. (Crédito: Stephanie Cornfield)

O círculo se fecha quando o governo alemão fornece os recursos para este projeto a uma parisiense cujo avô fugiu dos nazistas. Um judeu russo-romeno casado com uma ortodoxa grega que vivia na comunidade de imigrantes de Istambul e chegou aos Estados Unidos em 1941. Ele mudou de nome e, por fim, tornou-se presidente do estúdio de cinema americano 20th Century Fox (para a Europa e Oriente Médio) , mas deixou os EUA mais tarde. Seu pai foi um pioneiro do cinema na Europa Oriental. O tio de Stephanie, Bernard Cornfeld (que manteve o sobrenome original) foi um famoso financista / empresário e pai Hubert Cornfield, um diretor de Hollywood. O que salvou meu avô foi que ele falava alemão fluentemente (entre 13 línguas), diz Cornfield.

Seu pai trabalhou com grandes nomes - Sidney Poitier e o cantor Bobby Darin em Ponto de pressão (1962), e Marlon Brando em A noite do dia seguinte (1969). Cornfield tinha apenas seis anos quando seus pais se divorciaram e 10 quando seu pai voltou para os Estados Unidos. Seu pai tinha três melhores amigos - Jack Nicholson, Warren Beatty e James Dean, cartas trocadas com Stanley Kubrick. E por que ele escolheu a carpintaria em vez de deixar que outros dirigissem seus roteiros. Certa vez, sua mãe, em um jantar, no set de seu pai em Paris, viu a estupidez grosseira de Brando - ele colocou manteiga nos ouvidos de uma de suas namoradas, para zombar dela (a famosa cena de manteiga sem consentimento em Último Tango em Paris estava a alguns anos de distância, e Brando foi nomeado no movimento #MeToo a décadas de distância). Cornfield cresceu com essas histórias, mas nunca impressionou.

Transe, parte da próxima exposição Beyond the Imaginary na Galerie Z22, Berlin. (Crédito: Stephanie Cornfield)

O estudante de ciências políticas da American University queria ser repórter de guerra. Ela se juntou ao então namorado jornalista em Tel Aviv durante a Guerra do Golfo. Eu vi o que era e pensei que não sou forte o suficiente psicologicamente para fazer isso. Eu estava mais atraída pela arte, diz ela. E começou fotografando a cena underground em Paris, Londres, Nova York. Como fotógrafa rockstar, ela teve encontros incríveis (Iggy Pop) e o autodidata aprendeu o que era ser um fotógrafo de retratos que a ajudou a fotografar celebridades do cinema mais tarde. Seu primeiro projeto de celebridade foi no set para o filme do diretor francês Tony Gatlif Balanço (2002). Do encantador Nicholson com uma voz incrível, quase irreal, David um certo alheamento Lynch, Kirk Douglas (que se ofereceu para me juntar a seu filho Michael e sua esposa Catherine Zeta-Jones, acrescentando com um sorriso malicioso que ela não era fotogênica ... ) para Matt Damon (no Cannes deste ano para Los Angeles Times ), a saga continua. Foi em Cannes 2012, ela deu de cara com Anurag Kashyap, que estava lá com seu filme Gangues de Wasseypur .

aranha peluda preta e branca

Anushka Sharma, para uma sessão de fotos para o filme de Anurag Kashyap Bombay Velvet (2015). (Crédito: Stephanie Cornfield)

Ela se mudou para a Índia. Ela, o oposto de Bollywood muito alegre e pose, achou que poderia ter uma chance, porque eu sou diferente. Ela não estava completamente certa, mas Kashyap lhe deu uma chance. Foi um pouco antes Bombay Velvet (2015). Ela pesquisou no Google para encontrar o superocupado Kashyap que havia feito uma cirurgia nas costas. Um dia, ela pousou na casa dele enquanto ele estava imerso na leitura do roteiro. Dias depois, a Phantom Films atribuiu a Cornfield um teste de aparência de Anushka Sharma, e mais tarde foi levada de avião para fotos publicitárias de Sharma e Ranbir Kapoor. Embora ela não tenha trabalhado em um cenário Kashyap, ela espera um dia. Mais tarde, quando contratado por rainha (2013), ela sentia falta da liberdade criativa total que Kashyap lhe dera. Tirando seus retratos regulares (Ashim Ahluwalia, Adil Hussain), ela perdeu alguns grandes shows: uma capa de revista com Kangana Ranaut, a estreia de Sajid Nadiadwala na direção ( Chute , 2014), e Aamir Khan -starrer Dangal (2016).

Ela saiu vagando, atraída pela energia crua e vibrante das pessoas e se sentiu hipnotizada pela beleza da Índia - fotogênica, cinematográfica, luz incrível e natureza aventureira, tudo pode acontecer. Depois de provar, é difícil viver sem. Cornfield lembra que há dois anos, em Los Angeles, quando o produtor Jon Kilik (filmes Jogos Vorazes e Spike Lee) viu suas fotos indianas, ele disse a ela: Ah, então você quer ser diretor? Acredito no carma, em ser bom com as pessoas, porque o que vai, volta. Essa exposição é sobre isso, diz ela.

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