Crítica do livro: Apocalypse Now Redux

Uma crítica política envolvente, embora um tanto liberal, dos tempos em que vivemos.

Edward Snowden com Arundhati Roy e John Cusack. (Fonte: Ole von Uexküll)

Livro: Coisas que podem e não podem ser ditas
Autores: Arundhati Roy e John Cusack
Publicação: Juggernaut
Páginas: 132
Preço: Rs 250

O título do livro - Coisas que podem e não podem ser ditas - exige um imperativo. É como se Arundhati Roy e John Cusack, cientes de sua turbulência interna ao lidar com um mundo que está rapidamente se tornando ininteligível, embora não incompreensível, exigissem uma ordem onde não existe. Conseqüentemente, eles estão defendendo a certeza e a segurança, apenas para miná-la, ironicamente, por meio de sua própria escrita livremente associativa que imita o tempo linear e a narrativa causal. Essa ironia profunda de precisar dizer algo, mas saber que dizer não vai lançar uma luz divina sobre as realidades sórdidas do mundo que está sendo administrado por meio da produção de grandes estruturas como estados-nação valorosos, sociedades civis virtuosas, a obsequiosa ONG-isation de ação radical, e a neutralização persistente da justiça por meio do vocabulário benigno dos direitos humanos, define a obra, a política e a poética do livro. Escrito como um livro de recortes, cheio de trechos de longas conversas espalhadas no tempo e no espaço, anotadas por reminiscências de livros lidos há muito tempo que marcaram suas marcas na mente e eventos que são simultaneamente banais por seu status de marcos globais e ferozmente pessoais pelas cicatrizes que deixaram nas mentes dos autores, o livro continua a ser um passeio envolvente, embora um tanto livre, em uma crítica política que se torna ainda mais palatável e desconcertante pela leviandade, irreverência e senso de humor negro que o acompanha.

Composta em capítulos alternados, a primeira metade do livro é sobre Cusack e Roy se desnudando. Eles não poupam palavras, não esquadrinham as arestas e expõem suas feridas pessoais, políticas e coletivas com humilde orgulho e orgulhosa humildade. A experiência de Cusack como roteirista é muito útil - ele resgata o que poderia ter sido um longo discurso, em uma série de conversas. As narrativas familiares são re-historicizadas e desterritorializadas, colocadas em novos contextos enquanto evitam os mais antigos, proporcionando assim uma grande paisagem que se refere ao genocídio patrocinado pelo Estado, reorganização estrutural dos Estados-nação, o fim da ação política, o avassalador, mas invisível presença de capital, e o estado de vacilação da justiça social que trata os seres humanos como coisas. Cusack, identificando o gênio poético de Roy, dá a ela o centro do palco, tornando-a a voz no comando.

Roy, por sua vez, parece ter gostado desse momento no palanque - algo que ela tem feito de forma bastante eficaz e provocativa para um público nacional e global - e dá tudo de si. Há momentos em que o texto parece indulgente, quando a voz parece um pouco implacável, quando as referências globais e históricas quase esquizofrênicas se tornam uma litania de eventos confusos que podem ter exigido nuances adicionais e uma interpretação mais profunda. No entanto, o estilo caprichoso da narrativa de Roy, com seu senso do que é certo e seu comportamento que permanece amigável, curioso e desarmado, evita que o texto seja pesado, mesmo quando se dissolve em uma pungência enjoativa e faz você parar, apenas para que você possa respirar.

Surpreendentemente, é a segunda parte do livro, onde os dois encontram Edward Snowden junto com Daniel Ellsberg, o Snowden dos anos 1960 que vazou os papéis do Pentágono, que vacila. Snowden havia mencionado jocosamente que Roy estava lá para radicalizá-lo. Ela faz isso, mas de uma forma que não nos dá nada mais do que já sabemos. Embora Cusack e Roy estivessem empenhados em conhecer Snowden além de sua imagem de homem dos sistemas, não havia muito que eles pudessem descobrir, seja em diálogo ou discurso, que pudesse ter nos dito mais, nos tornado ainda mais queridos, possivelmente até o máximo -exposta pessoa nos últimos tempos. No entanto, percebe-se que a genialidade da narrativa está, na verdade, em nos lembrar o quão transparente Edward Snowden se tornou para nós. Sabemos todos os tipos de coisas sobre este jovem - do passado de suas namoradas a suas ações futuras, de seus valores e convicções a sua opinião sobre a NSA assistindo a fotos de pessoas nuas - e, ainda assim, o que estava faltando nos arquivos de Snowden foi o arco maior da política global, reordenação social e, talvez, um vislumbre do futuro pós-nação que Snowden pode ter visto em seu ato de denúncia que vai permanecer o momento marcante que define o resto deste século.

Depois de superar o fato de que este não é um livro sobre Snowden, as expectativas são mais bem definidas para o que está por vir e, de repente, o longo prelúdio da reunião se concretiza. Snowden iguala Roy e Cusack em capricho, ironia, convicção política e a fé sagrada nos valores humanos que fazem você querer dar a todos eles um forte abraço de confiança hesitante. O que Snowden diz, o que Roy e Cusack acham disso e como eles nos deixam, quase abruptamente no final, sem fôlego, nervosos e severamente conflitantes sobre algumas das estruturas do século 20, como sociedade, ativismo, estados-nação, governança, comunicação, tecnologias, compartilhar e cuidar é o que o livro deve ser lido. As rígidas habilidades de roteiro de Cusack atendem ao timing perfeito da prosa de Roy, e tudo isso se torna surreal, futurista e indelevelmente real quando ancorado na presença física de Snowden, que, no exílio, fala dolorosamente do lar que jogou-o para fora e para a casa que ele nunca pode realmente chamar de sua.

E embora existam lapsos - fragmentos, traduções e evocações que poderiam ter precisado de mais explicações para que sua intenção pedagógica brilhasse - não há como negar que, em todas as suas falhas, assim como os narradores, o livro consegue primeiro mergulhar você no choque frio de uma realidade séria, posicionando claramente o apocalipse como o agora, e então o arrasta para fora e o envolve em um cobertor quente, abrindo formas de crítica, formatos de intervenção e funções de compromisso político para dizer coisas que têm e não foi dito. O livro deveria, talvez, ter o título do que poderia, deveria, deveria ter sido dito, mas não pode, não será, não será dito - não por causa de qualquer outra coisa, mas porque parece fútil.

árvore com flor roxa na primavera