‘Você simplesmente não consegue fugir da vida real, não importa o quanto você tente!’, Diz a autora de Room, Emma Donoghue

Na Índia, para um festival literário, a romancista irlandesa-canadense Emma Donoghue está assumindo o controle de seu material, fazendo amizade com a história e seu primeiro livro para crianças.

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O Mehboob Studios em Mumbai está fervilhando de gente e um canto tranquilo não está à vista; então, Emma Donoghue se joga no chão para nossa entrevista. Na cidade para um festival literário, a romancista irlandesa-canadense de 54 anos de best-sellers como Slammerkin (2000) e Room (2010) tem falado em várias sessões sobre seu trabalho como autora e roteirista. Mas Donoghue não é menos que um historiador. Muito antes do sucesso global da Room, ela viajou ao passado para procurar homens e mulheres e localizá-los em circunstâncias extraordinárias. Trechos de uma entrevista:

Você escreveu o roteiro de Room antes da publicação do romance. Agora você está fazendo o mesmo com The Wonder. É uma forma de controlar o seu livro?



Sim, com Room, escrevi o romance primeiro e depois o roteiro. Eu sabia que haveria muito interesse no livro. Já se falava de filmes. Eu também estava ciente de que a indústria do cinema é enfaticamente dominada pelos homens; então, há muitas escritoras que escrevem romances e roteiristas masculinos que os adaptam. Achei que vou aproveitar todo o poder que puder, tanto como mulher quanto como forasteira.



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Você se inspirou na terrível história de Josef Fritzl (o austríaco que prendeu sua filha por 24 anos no porão de sua casa, sujeitando-a a estupro e abuso físico que resultou no nascimento de sete filhos), não foi?

Eu estava, e movi minha história para longe disso: eu a coloquei na América, e acima do solo, em um galpão com uma clarabóia e não um porão subterrâneo, com uma criança e sua mãe cujo sequestrador não era um parente. É horrível, mas essas histórias também são fascinantes - algo sobre uma infância em um espaço trancado, em uma caixa. E assim que terminei o romance, o caso Jaycee Dugard na Califórnia foi resolvido. Você simplesmente não pode fugir da vida real, não importa o quanto você tente!



Recentemente, você adaptou Room para o palco. Como foi esse processo?

Já tinha feito isso antes, com meu livro de contos de fadas chamado Kissing the Witch: Old Tales in New Skins. Tenho trabalhado muito com peças. Um filme é mais naturalista, tudo tem que parecer convincente. Em contraste, o teatro não precisa ser tão natural - o público sabe que é um cenário. Então, pode-se explorar aspectos mais lúdicos e narrativos disso. Nós também o lançamos de maneira diferente - mãe e filho eram negros, enquanto o captor era branco. De repente, a história tinha tons de tráfico e situações modernas de escravidão.

Você deixou a Irlanda quando era muito jovem e nunca mais voltou. Porque?



Eu tinha 20 anos quando saí para estudar em Cambridge. Na Irlanda, você cresce, se forma e sai de lá - você faz seus pais felizes ao deixá-los. Estou definitivamente aliviado por não morar na Irlanda, acho que acho um pouco pequeno demais. Estou feliz por ser de lá, isso me dá uma verdadeira sensação de enraizamento. É uma cultura muito rica, com muito humor e narrativa. O Canadá, onde moro agora, às vezes pode parecer muito brando e calmo, mas é um país muito multicultural.

Em Cambridge, sua tese foi sobre a amizade entre homens e mulheres na ficção do século 18. O que há no passado que o atrai como escritor?

Foi um projeto feminista que examinou as formas como homens e mulheres interagiam entre si, sem a expectativa de sexo, ou amor, como fazem hoje. Minha tese me deu a chance de pesquisar em uma biblioteca por três anos, o que me deu uma grande confiança sobre a história, e olhar para qualquer período no passado, e ser capaz de escrever algo definido ali.



Você se identificou como feminista quando tinha 16 anos. O que causou isso, tão cedo?

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Observação, realmente. Como a maioria dos irlandeses, cresci católico, embora não seja conservador. Eu era o mais novo de oito filhos e minha mãe voltou a trabalhar depois que me teve. Ela era vista como uma mulher de carreira. Também houve muito debate sobre o aborto na Irlanda dos anos 1980, e tomei conhecimento de muitas questões de gênero em minha sociedade. O feminismo ofereceu algumas explicações muito sólidas para isso.

Ser feminista também ajudou quando você se revelou e se identificou como lésbica?



Oh não, eu sabia que era lésbica aos 14 anos. Mas acho que fui empurrada para o feminismo quando percebi que desejava mulheres. A política não precedeu o desejo, mas me ajudou a entender porque eu estava sentindo todo esse estigma e vergonha. Mais tarde, como escritor, fiquei muito interessado em contar histórias de mulheres esquecidas; Comecei a escrever ficção histórica com aquela sensação de desenterrar os ninguéns.

Como você escolhe um momento da história para uma narrativa mais longa?

Fico mais surpreso quando os escritores escolhem ficar no presente. Sabemos mais sobre o passado e ele oferece histórias interessantes, muitas vezes porque as apostas eram muito altas. Nos dias de hoje, você poderia colocá-lo em uma situação de refugiado, entre a vida e a morte; ou você poderia defini-lo a qualquer momento antes do século 20, quando o mundo inteiro era assim - um erro, de qualquer tipo, e as pessoas estavam na sarjeta. Eu procuro algo naquele tempo que eu possa contar em uma história. Eu preciso encontrar a história, ou uma pequena anedota intrigante primeiro. Quando o faço, parece uma farpa sob minha pele, algo para o qual provavelmente não consigo encontrar as respostas porque as pessoas envolvidas são muito obscuras. Então, eu substituo o chapéu do historiador pelo do romancista.

Ambos, Room e seu último romance, The Wonder, se desenrolam em espaços bastante fechados. O que há nos dramas de câmara que desafiam você como escritor?

É como o mistério do assassinato da sala trancada, uma boa maneira de aumentar o calor e a pressão. Eu acho muito mais difícil escrever uma saga abrangente e abrangente. Mas também, olhando para a vida de meninas e mulheres, muitas de suas histórias acontecem dentro de casa - é um fenômeno trans-histórico.

Você escreveu seu primeiro livro para crianças, The Lotterys Plus One, este ano. Quando surgiu a ideia para você?

Há muitos anos, em um jantar, um amigo me pediu para escrever uma história para crianças. Ela disse: ‘Seus filhos têm duas mães, meus filhos têm duas mães. Por que famílias como nós nunca aparecem na ficção? 'Eu pensei sobre isso e queria escrever sobre uma família que era extraordinária e grande em todos os sentidos. Então, são duas mães e dois pais, alguns filhos são adotados, alguns nascem. Acabei de terminar o segundo e minha filha assumiu o controle das edições.

Eu não queria dar uma grande 'explicação' das coisas. Acho que, com as crianças, tudo surge inesperado e rápido - perguntas como 'A religião já fez algo de bom?', Assim como você está tentando encontrar um estacionamento no shopping!