Enquanto somos obcecados por Baahubali, veja por que Pagla Ghoda de Badal Sircar é perturbadoramente identificável

Há uma tendência de patriarcado tanto na peça de Baahubali quanto na de Badal Sircar, Pagla Ghoda. Neste último, a representação é perturbadora porque é muito relacionável.

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Em um momento em que ficamos impressionados com o herói que é Amarendra e Mahendra Baahubali, ou as mulheres que são Sivagami, Devasena e Avanthika, assistir a famosa peça de Badal Sircar, Pagla Ghoda, pode causar arrepios na espinha. Embora muitos possam levantar uma sobrancelha perplexa com a conexão, aqueles que viram (e possivelmente estudaram) ambos identificariam um traço comum perturbador entre a década de 1960 de Sircar e o que vemos em filmes de magnum opus como Baahubali hoje - um patriarcado sutil, o tipo que às vezes a gente nem percebe que existe.



pequeno inseto preto com antena

A peça original de Sircar se passa na década de 1960, que é fielmente adaptada para o público da Internet por Bikash Mishra, mais conhecido por seu filme independente Chauranga. O filme é sobre quatro homens sentados em um crematório, bebendo, queimando uma mulher na pira e conversando sobre a vida, o amor e o que está perdido. Por mais simples que possa parecer, as conversas são pungentes.



Todos os quatro homens perderam o amor de suas vidas e estão em imenso remorso, especialmente pensando nos momentos compartilhados com o amante perdido. Mas à medida que a conversa entre eles se desenvolve, você começa a sentir nojo, ódio ou até pena deles.



Por exemplo, veja a história de Shashi. Ele afirma que amava Malti.

Cena: Em um lugar sombrio, entre quatro conhecidos ele está morando em uma memória dela, que ele e seu amigo Pradeep amavam.



Malti para Shashi: Por que você professou seu amor por mim?



Malti: Você vai me deixar por Pradeep? Ele significa o mundo para você?

Malti: Você está fazendo isso porque não será capaz de mostrar sua cara para Pradeep?



Shashi: Não vou conseguir mostrar meu rosto para mim mesmo! Vou morar nessa fraqueza e não vou ser capaz de enfrentar ninguém. Em tal situação, nem você será feliz nem eu!



Malti perde Shashi e se casa com Pradeep. Mais tarde, ela comete suicídio, porque ele acaba por ser um espancador de mulheres e um alcoólatra, que nunca poderia estabelecer uma ligação com ela. Shashi, no presente, ainda se culpa por deixá-la.

O roteiro é simples, o escritor diz que o patriarcado é o que todos temos medo, ele pode se manifestar em você e persegui-lo por anos. Um caso extremo como Pradeep - um espancador de esposas. Mas Shashi, que é justo, também está dominando aquele que ele ama. Ele acredita que a fraternidade é mais importante do que o compromisso e uma mulher que ama? E o mais importante, o que a vida de Shashi se tornou depois de alguns anos, afogada em culpa.



Mishra diz, ódio é o único sentimento por este homem? Você sente pena dele? Segundo ele, a pena é difícil porque estamos acostumados a ver homens heróicos no cinema. O filme mais popular não pode ter perdedores e isso também quatro deles, como em Pagla Ghoda. Na peça de Sircar, os homens também são vítimas do patriarcado. Em certo nível, é uma tragédia, uma grande tragédia romântica sobre quatro homens muito comuns que se apaixonam por quatro mulheres assertivas. Mas os personagens são mais cinzentos e, portanto, mais propensos a serem encontrados diariamente do que encontrar heróis.



Numa época em que o líder do país está feliz com referência ao tamanho de seu peito (referindo-se ao 'chhappan inch ka seena' do PM Narendra Modi) e Baahubali é amado por sua masculinidade, definitivamente não é hora de dizer que o patriarcado é não é um problema, diz Mishra, indicando que as mulheres de hoje - assim como os quatro personagens da peça de Sircar - podem ser assertivas com uma mente própria, mas no final, elas são sutilmente subjugadas por homens de quem cuidam ou por aqueles que estão por perto eles, principalmente porque somos condicionados a ter o homem na liderança.

Baahubali, um personagem de fantasia é tão amado que o filme de SS Rajamouli está quebrando todos os recordes, e Amarendra Baahubali se torna o ‘homem ideal’ até mesmo para a mulher do século 21. Não há como negar as fortes personagens femininas em Baahubali 1 e 2, mas então tanto Avantika quanto Devasena são eventualmente reduzidos a personagens que precisam ser salvos ou controlados, seja por Amarendra e Mahendra Baahubali, assim como as mulheres na peça de Sircar são manipuladas por os homens em suas vidas, embora de maneira inconsciente e sutil. É perfeitamente aceitável que o homem use suas habilidades de luta para tirar as roupas da mulher para cortejá-la em Baahubali 1 e, embora 2 tenha Devasena como guerreira, ela também deve esperar e ser salva pelo filho.



A representação do patriarcado em Pagla Ghoda é perturbadora porque é identificável. Cada personagem tem uma pergunta em cada diálogo. O trauma mental e físico da manifestação do fantasma do patriarcado se apodera de você. Você ri da audácia dos personagens, mas não pode refutá-los.



Pagla Ghoda faz parte de uma nova série de cine-play streaming no Hotstar e será exibida30 de maio.