Restos do Dia

Um novo livro celebra as ilustrações intrincadas do Mewar Ramayana, um dos mais antigos manuscritos sobreviventes do famoso texto.

mewar ramayana, ramayana, manuscritos, manuscritos mewar, rana jagat singh, pinturas sahiddin, rajput at, ram, sita, lakshman, chitrakoot, mitologia hindu, conversa expressa indianaIlustração do Mewar Ramayana, que foi incluída em um novo livro Ramayana (Roli Books)

Envolvido em uma moldura amarela e vermelha, medindo 19 x 35 cm, Sahibdin pinta o que o autor JP Losty descreve como uma das mais belas criações da arte Rajput do século XVII. Na cena do épico Ramayana, Ram, Sita e Lakshman são vistos levando uma vida tranquila nos arredores serenos de Chitrakoot, onde o artista pinta suas folhas e cabana de junco contra rochas roxas e árvores ricamente coloridas.

A complexidade é evidente, assim como a habilidade do mestre artista Sahibdin, que foi celebrado como um dos pintores mais dominantes da Escola Mewar no século XVII. A ilustração é uma das centenas que ele compôs para sua patrona Rana Jagat Singh na década de 1640. Também está entre as várias composições do que agora compreende, indiscutivelmente, as melhores ilustrações do Ramayana encomendadas por um governante hindu e é conhecido como Mewar Ramayana. Os Sisodia Rajputs de Mewar alegavam descendência do Sol e incluíam Ram ele mesmo entre seus ancestrais, então Jagat Singh encomendou este imenso manuscrito como uma espécie de história familiar de seus ancestrais, bastante semelhante às histórias ilustradas de glorificação dos ancestrais dos imperadores Mughal da Índia com a qual ele e seu pai, Karan Singh, estariam familiarizados com suas visitas às cortes Mughal, observa Losty, ex-curador das extensas coleções visuais indianas da Biblioteca Britânica. Embora ele aponte que, ao contrário da maioria dos outros manuscritos ilustrados hindus da época - que foram fragmentados, dispersos e, portanto, perdidos - este sobreviveu, quase, (embora espalhado), ele também lhe deu outra vida na forma de publicação Ramayana (Roli Books), onde ele e o co-autor Sumedha V Ojha narram o épico, próximo ao formato do Ramayana de Singh, justapondo as pinturas imponentes de Sahibdin com um texto que detalha os vários episódios do Ramayana.

A seleção das pinturas republicadas celebra a ilustração narrativa. Tendo tropeçado pela primeira vez em alguns dos volumes do Mewar Ramayana na coleção do Museu Britânico no início dos anos 70, Losty aponta que mesmo antes de Sahibdin embarcar neste projeto ele era um artista mestre, com sua interpretação do Ragamala, seguido por Gita Govinda e Rasikapriya. Esses conjuntos menores foram preliminares em que seus artistas descobriram como reduzir os textos clássicos hindus às duas dimensões do plano do quadro, observa Losty. O Ramayana, porém, era maior em escala, com cada pintura ocupando uma página inteira, seguida pelo texto sagrado no formato horizontal do pothi. A única maneira de Sahibdin incluir todos os episódios de interesse no texto é voltando à convenção da narração simultânea, encontrada em antigas esculturas budistas e também nas paredes pintadas das cavernas de Ajanta. Os mesmos personagens aparecem várias vezes em uma única pintura para indicar a progressão espacial ou temporal da história, acrescenta Losty.



Dividido em vários episódios do Ramayana, incluindo o Bal Kanda, Ayodhya Kanda, Sundar Kanda e Uttara Kanda, entre outros, também na obra de Losty e Ojha, o texto acompanha as ilustrações. Enquanto Ojha narra a história do épico, Losty faz uma análise detalhada da pincelada, auxiliando em suas leituras. Ele discute não apenas o estilo do mestre Sahibdin, mas também outros artistas da corte que contribuíram para o Mewar Ramayana. Apontando para uma pintura que retrata a cena em que Ram é informado da morte de Dashratha, por exemplo, Losty observa que Sahibdin ignora o autor por uma questão de maior expressividade. Ele desconsidera a ordem correta da procissão para os ritos funerários hindus conforme dada no texto de Valmiki (mulheres mais jovens para mais velhas, depois homens da mesma forma, ou seja, Seeta, Lakshman, Ram) para que ele possa representar Bharat e Shatrughn apoiando seu irmão mais velho em sua descida para o rio, seguido por Lakshman e Seeta. Ele interpreta Valmiki fielmente no Yuddha Kanda.

Embora a Biblioteca Britânica tenha digitalizado os manuscritos ilustrados do conjunto que ela possui parcialmente, com alguns de seus volumes apresentados por Maharana Bhim Singh de Mewar ao Capitão James Tod, que os levou para a Grã-Bretanha em 1823, a publicação recente não apenas reconta o épico Ramayana mas o mais importante descreve o manuscrito fortemente ilustrado e o mais antigo sobrevivente.

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