Majrooh Sultanpuri: uma passagem emocionante de um poeta-letrista

O 100º aniversário de nascimento do letrista Majrooh Sultanpuri cai em 1º de outubro.

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Mausiqi meri ragon mein
Shayari mero dil mein
Baste hain mere naghme
Dil-e-bismil mein

lagarta preta com listras laranja

(Música em minhas veias / Poesia em meu coração / Minhas canções residem / Em um coração 'ferido')



- Majrooh Sultanpuri em um mushaira (assembléia de poetas) em Eidgaah em Bhopal, 1972



A quadra mencionada resume a longa jornada poética de Majrooh Sultanpuri que começou em 1946 e terminou com seu falecimento em 2000. Fiel ao seu takhallus (pseudônimo) Majrooh (literalmente, 'uma alma ferida': maj: zakhm / rooh: alma - Zakhmi Rooh ) dezenas de ouvintes 'feridos' sem dor com seus números emocionantes e poesia suave.

Como é a tradição da poesia urdu, Asrar Ul Hassan Khan também queria ter um ‘Ighaayat’ (nom de guerre; Majrooh preferia a palavra persa ‘ ighaayat ‘Sobre o árabe’ takhallus ‘). Quando ele se concentrou em ‘Bismil’ (equivalente persa de ‘Majrooh’), ele percebeu que já havia um bando de poetas urdu com o mesmo pseudônimo poético, o poeta revolucionário Ramprasad ‘Bismil’ da fama da conspiração de Kakori sendo o principal entre eles. Ele, portanto, abandonou o nome ‘Bismil’ e optou por seu equivalente em árabe ‘Majrooh’, que ele pronunciaria como um árabe: Ma’aj’rooh! O persa e conhecedor de árabe Majrooh sempre lamentou o fato de que ninguém em Bombaim jamais poderia pronunciar seu takhallus de maneira correta. Como todos os poetas, Majrooh teve um coração partido cedo e ele o nutriu e cuidou para se tornar imortal por meio de seu nom de pluma. Para citar o poeta americano Allen Ginsberg: Meu coração está ferido por uma rejeição / Que me deixou sem um sentimento de culpa. Algo assim se abateu sobre o nosso afável poeta-letrista.



Majrooh era um poeta e letrista. O segundo papel era secundário em relação à sua paixão pela poesia clássica. É por isso que ele teve que ser persuadido a escrever para filmes de seu ustaads, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi e Naushad Ali. Majrooh disse uma vez em uma entrevista, Main ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Eu sou predominantemente um poeta e depois disso, um letrista). Em algum lugar, Majrooh nunca conseguiu chegar a um acordo com a composição de canções de filmes que ele considerava infratores até o fim. No entanto, sua existência um tanto relutante em Bombaim produziu algumas das melhores canções já escritas, compostas e cantadas.

Você pode esquecer o Majrooh's Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, Filme: Shajahan , Música: Naushad Ali, 1946)? Sahgal cantou a canção do cisne sem beber e ela se tornou tão popular que ele queria que esse número fosse tocado em seu funeral! Ainda é uma música que vale a pena apreciar e o tempo não foi capaz de prejudicar seu pungência. Este número realmente o deixa 'ferido sem dor com lágrimas nos olhos'.

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Lembre-se, nos anos 50 e 60, Majrooh estava competindo com fortes como Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Jalalabadi, entre outros. Todos foram igualmente excelentes. Ainda assim, Majrooh conseguiu abrir um nicho para si mesmo e se tornou extremamente popular. Os conhecedores não continuam cantarolando seu número - Jalte hain jiske liye, teri aankho ke diye ... ( Sujata , S D Burman, Talat Mahmood, 1959, dirigido por Bimal Roy)?



Escrevendo primeiro com um lápis e depois com uma caneta-tinteiro, os rascunhos de Majrooh eram sempre escritos a lápis. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh) - ‘Pego a caneta quando estou totalmente otimista sobre a disposição adequada das palavras’. Ele sempre acreditou que shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai (Na poesia, a escolha das palavras é condição sine qua non). Por causa dessa habilidade rara, Majrooh poderia escrever: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Filme: Maia , Music: Salil Chaudhury, Singer: M Rafi, 1961). Como um bengali típico, Salil da não conseguiu acompanhar a música inteira e ele pediu a Dev Anand, com quem foi retratado, para explicar a música inteira para ele em inglês. Convencido, ele criou uma melodia de outro mundo: Mojru bohut acchha likha, Rofi Bohut Achha Gaya (É o jeito Salil da falaria em seu típico estilo bengali).

Este filme tem mais uma joia da música, mas em um tom mais leve: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . A música tem uma palavra ‘sorvete’ e Salil da assim como Rafi não tinha muita certeza de seu Jazbiat (assimilação adequada) na música. Mas Majrooh manteve o 'sorvete' e finalmente foi cantado por Rafi com certo grau de apreensão. Mesmo depois de tantos anos, você adora ouvir essa música. Assista no YouTube. Você verá o núbil Tabassum no quadro com seu tabassum ' (sorriso).

Embora Majrooh sempre tenha preferido escrever números solo, uma torrente de duetos encantadores resultou de sua pena formidável. Lembrar, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbat Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) ou Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai (Filme: Vaapas , 1969) ou Tere mero milan ki ye raina ( Abhimaan , 1973) e muitos mais.



Em uma entrevista a Jayanti Rasgotra da Film Division em 1997, quando solicitado a avaliar suas três melhores canções, Majrooh as listou: Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne ( Deviyaan adolescente , S D Burman, 1965), Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui ( Buda mil gaya , 1971, R D Burman) e aquele imortal Rahein na rahein hum mahka karenge ... ( Mamta , Roshan, 1966, Lata Mangeshkar ), Mas não necessariamente nesta ordem. Os conhecedores da música antiga concordarão com ele. Majrooh's kahin bekhyaal é visto como o primeiro ghazal padrão do cinema hindi no sentido de que ele seguiu os metros de ghazalgoi in toto enquanto escrevia este ghazal puro baseado na rara prosódia (arte da versificação) da escrita ghazal.

Também há este imensamente popular Raat kali ek khwaab mein aayee ( Buda Mil Gaya , R D Burman, Kishore, 1971). O crítico de cinema Devyani Chaubal escreveu em uma revista de cinema que, no início dos anos 70, toda jovem na Índia queria que seu namorado cantasse essa música para ela. Filmado no super-cool e super-suave Delhi-boy Navin Nischal, a música ainda é um sucesso entre mulheres e homens.

E você sempre vai querer esquecer: Rahein na rahein humMamta , 1966). A graça e elegância de Suchitra Sen, a magia da voz de Lata e a caligrafia de Majrooh tornaram-no um número imortal. Você sabe, Rafi-Suman Kalyanpur também cantou esse número e está no filme também. Mas esta versão dificilmente é reproduzida.



Além dessas canções, seu pianíssimo número, ‘Jaag dil-e-deewana rut jaagi ...’ ( Oonche Log, Chitragupt Srivastav, 1965) ainda dá arrepios. É baseado no ‘Early Day-break’ de Mozart.

Ou Teri aankhon ke siva duniya mein baseado em raag Jhinjhoti ou Aayee baharon ki shaam, kya jaane ... ‘(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) e Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Filme: O suficiente , dirigido por Satyen Bose, 1964) permanecerá gravado na memória coletiva. E como se pode pular essa música incrivelmente eufônica: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Embora ele tenha escrito as canções para Hum kisi se kam nahin (1976), QSQT (1989) e uma série de filmes esquecíveis ou inesquecíveis até dar o último suspiro, ele admitiu que perdeu o interesse em escrever para filmes a partir de 1975. Principal bas likhta hoon, qalam ka khumaar ja chuka hai (‘Eu apenas rabisco, o encanto da minha caneta desapareceu’), lamentou. O homem que escreveu Tukde hain mero dil ke ( Mere Sanam , 1965) teve que escrever Aaj main oopar, aasmaan baixo. Majrooh Sahab, fique tranquilo, você não será lembrado pelas canções que escreveu depois de 1975. Nós nos lembramos de você pelas joias que escreveu antes.

Sumit Paul é um pesquisador avançado de línguas, civilizações e religiões semíticas.

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