Em Helsinque, um júri internacional escolhe o trabalho da estudante de mestrado Ines Kalliala


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Há muito buzz em torno da Aalto University, em Helsinque. Graças aos líderes do departamento de moda, Tuomas Laitinen e Pirjo Hirvonen, a escola se tornou uma fonte confiável de talentos da indústria. Parece que agora toda grife tem um finlandês empregado, relata Heikki Salonen, da marca parisiense Vyner Articles. “Acho que esse finlandês esquisito funciona muito bem para conseguir o primeiro emprego de assistente, porque o que você quer de seu assistente é que ele fique em silêncio e trabalhe duro. Os finlandeses são perfeitos para isso ”, ri.

A mostra de formatura dos alunos de 2019 da escola foi avaliada por um grupo de profissionais da indústria, incluindo Francesco Risso de Marni, o fotógrafo e diretor Jordan Hemingway, o designer Benjamin Kirchhoff,Vogue MenAzza Yousif da International e este editor. Atribuímos o Prêmio Näytös19 a Ines Kalliala, de 26 anos, nativa de Helsinque, cuja coleção de roupas masculinas foi feita de maneira profundamente pessoal e responsável, combinando trabalho manual e toques tecnológicos. Aqui, Kalliala nos fala sobre sua coleção de mestre evocativa.

Ines Kalliala

Ines Kalliala

Foto: Ines Kalliala / Cortesia da fotógrafa

O que te leva à moda?
Quando me inscrevi na Aalto, eu realmente não sabia nada sobre [a indústria]. Sempre tive interesse em me expressar por meio de roupas, mas não fazia a menor ideia do que era moda, ou do mundo da moda, por assim dizer. Meu impulso para roupas e moda veio mais por meio de coisas como música, ou arte, ou subculturas, mas nunca foi realmente impulsionado pela indústria da moda. Todas essas informações vieram até mim enquanto eu estava estudando.

Qual foi o ponto de partida de sua coleção?
Essa ideia de confundir a presença de uma pessoa. Eu estava pesquisando e pensando nas maneiras como usamos as roupas para nos misturar, nos destacar ou nos identificar. Eu queria explorar esse tipo de estado intermediário em que você está fundido com o que está ao seu redor; esta relação entre uma pessoa e seu ambiente. Eu imaginei essa narrativa onde uma pessoa [foi] esquecida ou esteve longe por anos - meio que desapareceu - e volta [com] fragmentos do que ela experimentou ou onde eles foram incorporados em sua aparência visual e suas vestes.



Você pode falar sobre o uso de uma rede de pesca vintage?
Sou uma pessoa da natureza e sempre vivi perto do mar e do surf. É um ambiente muito importante para mim e estar no mar é algo que sempre me deu uma sensação de liberdade, desprendimento e conforto. A ideia inicial para essa coleção na verdade surgiu há alguns anos, quando eu estava navegando com meu pai e meu irmão [e tive] essa sensação de estar longe de tudo e de alguma forma conectada com o meio ambiente. [Eu queria] pensar sobre isso através das roupas e eu revisitei aquele [momento] quando eu estava tentando descobrir o que eu queria dizer em meu último trabalho de aluno. Eu queria que a coleção fosse bastante pessoal, caso eu não tivesse a chance de fazê-la novamente; Eu queria tirar o máximo proveito dessa possibilidade de realmente trabalhar só para mim.

Ines Kalliala

A rede de arenque vintage que Ines Kalliala usou em sua coleção.

Foto: Ines Kalliala / Cortesia da fotógrafa

Eu estava pensando com humor nos materiais que poderia encontrar. Eu queria encontrar coisas com caráter. Eu acho que os valores estéticos de materiais antigos se estendem além de sua aparência [e] dão uma sensação de outra época ou outra vida. Eu encontrei esta rede de pesca dos anos 50 - é para [pescar] arenque - de um homem em Tammisaari, uma pequena cidade costeira no oeste da Finlândia. As rolhas e todos os pesos de chumbo que estão nas roupas acabaram de ser retirados desta enorme rede de pesca que comprei. [Eu adorei sua] tangibilidade e o cheiro (cheira a alcatrão), e sua bela [cor] cinza desbotada da água salgada. Ele tinha apenas esse caráter e personalidade, [e] eu realmente queria encontrar uma maneira de usá-lo para comunicar a sensação que tive dele. Esse foi realmente um elemento impulsionador para o resto das minhas escolhas materiais.

Quais foram?
[Eu fiz um casaco macacão com] tendas soviéticas que encontrei em uma loja de excedentes. Gostei muito do peso [do material]; é muito denso, mas é bastante nítido e seco e tem um estranho acabamento oleoso. Eu acidentalmente percebi que branqueia muito bem. Toda a alfaiataria é fabricada com lã de estoque morto da Itália da Lanificio Subalpino. Eu queria que todos os materiais fossem bastante diretos, honestos e não complicados; [materiais] com caráter.

Ines Kalliala

Uma capa de chuva feita de tecido de barraca alvejado.

Foto: Guillaume Roujas / Cortesia do fotógrafo

E as malhas?
Todos os meus looks têm tops de tricô e esses são feitos de fios de viscose que ganhei de uma amiga. Usei placas de aço para enferrujar as superfícies e alvejante. Eu estava realmente curioso sobre o que aconteceria com [as malhas] na ferrugem e gosto da maneira como o resultado ficou um pouco fora do meu controle; tudo que eu podia fazer era deixá-los mergulhar e esperar para ver o que acontecia.

Você fez alguns cortes a laser também, certo?
O corte a laser que usei para todos os motivos florais. Eu fiz algumas amostragens no início apenas com uma tesoura de cozinha e gostei da maneira que eu poderia fazer uma impressão sem ser como uma coisa plana, mas mais como uma superfície tridimensional, e eu gostei da maneira como as flores caíram ou movido não era algo que eu não pudesse necessariamente predefinir. Com todas essas técnicas bastante orgânicas e do tipo 'faça você mesmo', foi uma boa combinação que houvesse algo que era tecnicamente bastante afiado, mas a experiência externa disso é bastante orgânica e meio viva.

Ines Kalliala

Um blazer cortado a laser.

Foto: Guillaume Roujas / Cortesia do fotógrafo

Como você descreveria sua estética?
Bem, está muito enraizado na melancolia, mas eu tento encontrar esse equilíbrio entre quietude e tensão e coisas que são refinadas, mas ainda incorporam uma aspereza e [têm] uma realidade para elas.

Quem você estava imaginando enquanto desenhava a coleção?
Ao longo de todo o processo, tentei não pensar muito nisso como um contexto fashion-fashion, mas tentei imaginar pessoas reais - velhas e jovens, e independentemente do sexo - e roupas reais. Espero que [a coleção] seja bastante honesta e real. Espero que muitas pessoas possam se identificar.

Então esta é uma coleção de roupas masculinas?
Achei mais fácil abordar [a coleção como roupa masculina], mas não necessariamente sinto que diferencio [gênero] durante meu processo de design. (Pessoalmente, eu uso principalmente ternos e roupas masculinas.) Na minha opinião, a moda masculina é bastante identificável para muitas pessoas. Para mim, é fascinante pela história e pela forma como as coisas são feitas. A roupa masculina é uma fonte eterna de inspiração para mim, e sou super nerd sobre isso; é algo que eu poderia fazer para sempre.

Você descreveu a silhueta como sendo 'vovô'.
Não sei se essa é a maneira perfeita de descrevê-lo, [mas] é muito. A silhueta é um pouco relaxada e reduzida. A alfaiataria às vezes pode parecer um tanto elegante ou fria e isso era o oposto do que eu queria que minhas peças ficassem. Eu queria que eles parecessem que já passaram pela vida, que são uma espécie de parte de quem os usa. Os vovôs geralmente têm uma aparência fantástica porque estão muito à vontade com [eles próprios] e tão confortáveis, [tendo] encontrado seu uniforme pessoal, e isso era algo que eu queria também repercutir no meu trabalho.

O seu trabalho é finlandês de alguma forma?
Agora que penso sobre isso, acho que é. No design finlandês contemporâneo, geralmente há um uso maluco de cores e materiais, algo realmente estranho. Meu trabalho tem um sentimento muito melancólico e introvertido, o que é muito mais um traço da personalidade finlandesa - e um traço estético finlandês também. [Também há] talvez uma sensibilidade em relação às coisas que são mais silenciosas e equilibradas entre os pólos opostos; Eu acho que é algo bem finlandês [também].