'Senti que as mulheres parsi precisavam de voz'

O curta experimental do cineasta Oorvazi Irani é um monólogo que questiona práticas patriarcais profundamente enraizadas

Uma sessão de dublagem do filme A Lei de Anahita

O curta-metragem intitulado A Lei de Anahita, dirigido e interpretado por Oorvazi Irani, é um monólogo em que um único ator retrata a antiga Deusa Avestana Persa das Águas e personagens parsi zoroastrianos do passado e de hoje. O filme, que estreou no canal humaramovie no YouTube no dia 3 de junho, conta a história de três mulheres parsi que viveram, sofreram e superaram preconceitos sociais. Irani, um cineasta independente e treinador de atuação baseado em Mumbai, fala sobre a ideia por trás disso e o processo. Trechos:

Por que você escolheu o monólogo e o formato de close-up para contar a história do preconceito da sociedade contra as mulheres?

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A história do filme abrange várias personagens femininas e perspectivas que vão desde a deusa todo-poderosa a uma vítima indefesa. O filme viaja no tempo do passado ao presente e através das histórias dessas mulheres, quis questionar e refletir sobre a identidade da mulher do século XXI. Como cineasta, era importante para mim ter um olhar feminino e, ao escolher o formato 'close-up', e não mostrar o corpo, senti que havia um novo tipo de poder dado à mulher na tela.



Oorvazi Irani

Embora a história de preconceito e patriarcado pudesse ser verdadeira em qualquer comunidade, você optou por se dirigir à comunidade Parsi.

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Uma resposta simples para isso seria que, como um artista para ser sincero, você cria de dentro de si mesmo, que é de seu próprio mundo e experiências. Sendo eu mesma uma parsi, senti que as mulheres parsi, como uma minoria, precisam ter voz. Como um todo, a comunidade e a religião apresentam um status mais igualitário de gênero. No entanto, às vezes, quando você olha mais profundamente, percebe que uma estrutura patriarcal controla a comunidade. Por que não há mulheres padres em nossa comunidade Parsi?

Você aparece como uma mulher jovem e idosa no filme. Que tipo de cuidado teve ao filmar essas sequências?

Existem dois aspectos para isso. Uma delas é a aparência física, que em grande parte foi ditada pela habilidade de minha equipe de maquiagem e câmera. A segunda foi minha habilidade como ator de interpretar os papéis de maneira convincente. Para a mudança para a velha senhora, a maquiagem protética foi uma parte importante da transformação. Isso também me ajudou a entrar no personagem. O segundo desafio era a voz e como as emoções ressoavam sem esforço. A fase de dublagem foi onde prestei atenção especial à voz e melhorei sua eficácia - desde colocar pequenos pedaços de algodão na boca até obter o tom e a modulação corretos.

Como você começou a colaborar com o escritor Farrukh Dhondy?

Farrukh é muito amigo do meu pai e sempre soubemos que poderíamos contar com ele para apoiar um projeto dessa natureza. Ele gostou do desafio de criar um trabalho para as telas que encorajasse o debate sobre questões contemporâneas e trouxesse a voz parsi para o primeiro plano. A Lei de Anahita, desde o início, foi percebida como um monólogo e um ator interpretando vários personagens, pois possui um valor simbólico de que todas as mulheres são uma só mulher. No entanto, foi quase um ano que o filme evoluiu para sua adaptação para as telas atual. Já colaborei com ele em três filmes, incluindo meu último longa-metragem O Caminho de Zaratustra (2015), que girou em torno do tema da religião, e meu curta-metragem K File que tratava do terrorismo.

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