Como colorir um sonho

O último traço de Murakami traça os contornos surreais da vida de um pintor apático e os esforços para encontrar inspiração e a si mesmo.

Bizarro é um termo relativo com referência a uma produção de Murakami.

Livro: Killing Commendatore
Autor: Haruki Murakami
Publicação: Harvill Secker
Páginas: 704
Preço: 999

A redescoberta de si mesmo por meio da arte é o tema central do Killing Commendatore de Haruki Murakami, uma homenagem de várias maneiras ao Grande Gatsby. O romance parece começar onde a magnum opus de F Scott Fitzgerald termina, com o protagonista à deriva por uma sensação de desilusão. A exploração do autor japonês de seu pintor-protagonista contribui para uma leitura poderosa em partes. No entanto, as rachaduras são visíveis em seu estilo de marca, com seu toque impessoal, às vezes, desviando-se para o distanciamento total.

O narrador, um pintor na casa dos 30 anos, encontra-se separado de sua esposa e questiona sua decisão de abandonar sua arte pela pintura de retratos. Depois de dirigir apaticamente pelo Japão por meses, ele finalmente fica na casa de um pintor famoso, Tomohiko Amada, na tentativa de descobrir quem ele é. É nesse estado que ele conhece o insondável Sr. Menshiki. Um homem rico e excêntrico que vive em uma bela mansão, Menshiki é o Jay Gatsby do narrador Nick Carraway. Encomendado para desenhar seu retrato, aquele encontro e a descoberta do narrador de uma das pinturas de Amada, Killing Commendatore, agem como catalisadores por nove meses cada vez mais bizarros nas montanhas. Igualmente bizarro é o modo como Mariye, uma adolescente, entra em sua vida - a narradora é persuadida por Menshiki a pintar seu retrato a fim de criar uma razão plausível para ele conhecê-la. Então, há sua irmã, Komichi, que morreu quando criança, deixando uma marca indelével em seu ser.

Bizarro é um termo relativo com referência a uma produção de Murakami. A emanação de um Commendatore de sessenta centímetros de altura, uma manifestação física de uma Idéia, mal provoca um momento de choque antes que os dois estejam conversando a noite toda. Se um Idea pudesse comer, também estaria se deliciando com um dos pratos saborosos do narrador enquanto ouvia discos de vinil de ópera ou Thelonious Monk.
Isso, aliás, traz os holofotes para o bingo Haruki Murakami. Não é segredo que Murakami tem um número definido de dispositivos de enredo que ele implanta em cada livro, com algumas variações. Seguindo o bingo Murakami ilustrado de Grant Snider, Commendatore atende a pelo menos 16 dos 25 dispositivos de enredo padrão. Embora este seja um caso convincente de repetição, deve-se dizer que a escrita de Murakami nunca se concentrou nesses elementos. Veja, por exemplo, seu relacionamento com sua esposa. Eles voltam a ficar juntos? A resposta dificilmente é um spoiler porque o narrador lhe diz na página um, na mesma linha que primeiro menciona a separação. Outro exemplo é o nome do narrador - ele nunca deu um. Para o autor, os personagens ou dispositivos só parecem ganhar relevância por meio de suas interações, o que lhe permite desvendar os conceitos mais amplos em jogo.

Usar o exame da arte como ponto focal permite que Murakami tente dar forma (literalmente) às profundezas que ele costuma contornar. Como autor para quem conceitos como realidade e irrealidade e coalescência de existência e não existência são apenas mais um dia de trabalho, uma elevação ao exame do próprio conceito de alegorias e metáforas parece uma progressão natural. No entanto, em suas próprias palavras, Alegorias e metáforas não são algo que você deva explicar em palavras. Você apenas os agarra e os aceita.

tipo de pão com nome

Contar com alguém para intuir uma ideia já indeterminada dificilmente é um método confiável - é principalmente onde surgem as críticas à escrita de Murakami. Quando se considera a tendência do autor para circunlocução, o resultado são grandes trechos de passagens oníricas que são compensadas, pelo menos parcialmente, por desvios ocasionais para o real e mundano. Esta é uma das maiores falhas do Commendatore. As aparências geralmente fáceis sobre música e história parecem mecânicas e trabalhosas. Embora o ritmo não seja de forma alguma apressado, há uma sensação de que os personagens e essas anedotas tiveram que ser rebaixados de sua já tênue colocação para abrir espaço para os temas principais. Isso se estende ao foco da narrativa; este livro é o primeiro a dar a sensação de que o autor escolheu os elementos do enredo pela quantidade em vez da qualidade. Embora se possa dizer que a ideia central do romance é tão boa quanto qualquer de suas melhores obras, Commendatore é sobrecarregado por um número incomum de ideias e tramas de enredo, muitas das quais mal elaboradas. Isso é uma pena, visto que o romance cria em parte aquele sentimento de admiração e melancolia que os leitores antigos atribuem a ele.

É fácil ver o autor no papel do narrador. Pode-se ver mudanças sutis em seu estilo à medida que seu olhar se move da juventude para a meia-idade e se detém nas questões nele contidas. O poder em Commendatore é o mesmo de uma pintura inacabada e certamente há o suficiente para prever para onde Murakami poderia ir em seguida. Mas, quanto a este livro em particular, o veredicto talvez seja melhor resumido em suas próprias palavras. É como tentar usar uma peneira para reter a água, disse o Comendador: Ninguém jamais consegue fazer flutuar na água algo cheio de buracos.