Seu herói era extravagante e urbano, uma ruptura com o passado

Com seu livro recém-lançado, Music, Masti, Modernity - The Cinema of Nasir Husain, Akshay Manwani destaca o cineasta Nasir Husain, o mestre dos musicais populares espumantes

Akshay Manwani

O que o atraiu ao cinema de Nasir Husain?

Quando criança, assisti várias vezes a Yaadon Ki Baaraat de Husain (1973) e Hum Kisise Kum Naheen (1977). Depois houve Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992) para o qual escreveu os diálogos. Fiquei apaixonado por esse cineasta que havia conquistado tanto, mas muito pouco foi escrito sobre seu legado. Eu queria corrigir isso. Eu conscientemente evitei escrever a biografia de Husain. Queria celebrar Husain como cineasta, como mestre técnico. Eu queria contextualizar seu lugar entre os muitos grandes cineastas do cinema hindi, examinando os temas e tropos dominantes em seu cinema. Qualquer outra abordagem teria diluído a importância de Husain como autor.

O que o torna um cineasta moderno?

O universo cinematográfico de Husain tem um toque muito moderno e cosmopolita. Havia uma celebração de uma certa cultura de clube anglófono em seus filmes. Mobilidade, férias, uma viagem, tudo deu a seus filmes como Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) e Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961) uma sensação de piquenique. Ao contrário de muitos cineastas de sua época, ele não teve problemas com as influências culturais ocidentais. Os jovens de seus filmes frequentavam clubes, hotéis e se divertiam. Os personagens participaram de festivais juvenis, concursos de beleza e concursos de dança. Seu herói era extravagante, urbano, sofisticado e livre do peso do mundo, o que era uma ruptura definitiva com o herói do cinema hindi anterior. Por exemplo, Shammi Kapoor em Tumsa Nehin Dekha (1957) e Rishi Kapoor em Hum Kisise Kum Naheen (1977).

Como você acha que Husain conseguiu repetir com sucesso a mesma fórmula repetidas vezes?

Husain era um mestre em se atualizar de acordo com as novas tendências. A fórmula envolveu um protagonista músico, a dupla principal partindo em uma jornada, bem como o elemento popular de achados e perdidos - todos estes atuando principalmente em um cenário de estação de montanha. Então, se o herói musical que ele apresentou pela primeira vez em Dil Deke Dekho (1959), estrelado por Shammi Kapoor, é muito inspirado em Elvis Presley, então seus heróis musicais em filmes posteriores como Yaadon Ki Baaraat e Hum Kisise Kum Naheen são influenciados pelo Woodstock geração, o advento da discoteca e filmes como Saturday Night Fever.

A música em seus filmes era sempre boa. Muitas das sensibilidades musicais de Husain eram instintivas. Tanto Mansoor Khan (seu filho) quanto Aamir Khan (seu sobrinho) me disseram repetidamente que ele tinha um talento especial para escolher a melodia certa. Mesmo em sua escolha de compositores musicais - seja OP Nayyar para Tumsa Nehin Dekha e Phir Wohi Dil Laya Hoon, ou RD Burman nos anos posteriores para Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana Hai (1981) - ele fez colaborações com os melhores e então conseguiu tirar o melhor desses compositores.

Muitos dos filmes de Husain têm momentos em que uma música ocidental está sendo tocada. Isso mostrou seu amor pela música ocidental. Ele adaptou esse amor ao cinema hindi ao apresentar um personagem músico de estilo ocidental em Dil Deke Dekho. Antes desse filme, os personagens músicos do cinema hindi eram poetas urdu, cantores ghazal, figuras históricas como Tansen e Baiju Bawra e, portanto, enraizados em uma certa tradição indiana.

Quais são as influências perceptíveis da marca de cinema de Husain em outros cineastas?

Com Husain, você teve um cineasta em cuja narrativa, o namoro entre o herói e a heroína desempenhou um papel muito forte. Houve uma celebração de canções e as próprias canções foram fortemente entrelaçadas na narrativa. Muitos cineastas comerciais convencionais hoje, como Karan Johar, Ayan Mukerji ou Imtiaz Ali, usam muitos desses aspectos da produção de Husain. Mesmo Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995), onde Raj e Simran se apaixonam enquanto viajavam pela Europa, é uma repetição do que aconteceu nos filmes de Nasir Husain.

Quais cinco filmes dele você recomendaria?

Dil Deke Dekho, seu segundo empreendimento como diretor, que define a estrutura para o que Husain faz em seus filmes posteriores. Teesri Manzil, que foi escrito por ele e dirigido por Vijay Anand, que une as sensibilidades de dois excelentes cineastas. Baharon Ke Sapne, um filme com o qual Husain quebrou os moldes e tornou explícita sua política. Yaadon Ki Baaraat, que é seu melhor filme apenas pela maneira como integra o mundo Salim-Javed ao seu. Jo Jeeta Wohi Sikandar, dirigido por seu filho Mansoor Khan, mas para o qual Husain escreveu diálogos nítidos, engraçados e juvenis aos 66 anos.